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灾难面前你会怎么做,常务应该在隧道被射死才

作者: 影视影评  发布:2019-09-20

“反派”常务死的太早,也太便宜他了。像他这种人求生欲那么强,一定要让他活到最后。到了隧道的时候,他迫不及待跳车,往前冲,误被当作丧尸打死才解气。然后孕妇和小孩慢慢地在后面走出来,获救!这样岂不是更点睛?

期待了很久,终于看了最近网上很火的釜山行,只能说,果然名不虚传。
有人说,这部电影说的不是灾难,是人性。其实在我看来,这是一部最正宗的灾难片。灾难题材的电影目的就是突出人性,只是大多数这类题材的电影很难找到人性描写与剧情描写的平衡点,尤其是丧尸这种带有科幻色彩的题材。
但釜山行做到了,从传统丧尸片的角度看,釜山行在特效,化妆,恐怖气氛的营造上毫不逊色于欧美的丧尸电影。而从灾难和人性,两大因素同时考量的话,釜山行绝对是堪比泰坦尼克号的经典作品。
做一个比较就可以看出来:唐山大地震可以说是中国拍的最好的灾难片,釜山行和它很相似,都是重在刻画一两个家庭或人物在灾难下的心理活动。而唐山大地震的缺陷就在于用了太多笔墨去描写主人公在地震后的成长历程,却忽略了灾难本身。当然这里有题材限制的原因,毕竟地震不能像丧尸一样如影随形,但这部电影在主题构造上的确是存在问题的,以至于看完后观众会感觉这就是部剧情片,却与地震没什么关系。
反观釜山行,人性描写几乎是与打僵尸同时进行。列车上的每个人几乎都有其象征意义。在这我分别说一下:
首先是男主角,影片也是用最多的精力来描写男主的心理变化。在影片开头,他是一个自私自利的基金经纪人,在这里导演也讽刺了一下证券工作者(被黑的最惨的其实是散户),他的自私在影片中以几处细节描写体现出来(比如教育女儿不要让位),首先改变他的,是胖子在车站救他女儿的那一刻,那是为后来三人组打怪做铺垫,而在卫生间他得知暴动的原因出在他们公司身上,那一刻是他人性真正觉醒的时候。男主角代表了大多数普通人,虽然有诸多缺点,但在经历了绝望后能明白什么是责任,在危机关头能为了重要的人(他女儿)牺牲自己。
女儿秀安代表了心灵纯粹的儿童,胖子代表了有着忠犬性格的善良丈夫,老人姐妹代表了格外重视亲情的老年人群体,棒球男女代表处在人生最美花季的少年。
而除了主人公,影片其实描写最细腻的是算得上最大反派的金常务,他代表着灾难下凸显出来的人性阴暗面:自私,胆小,损人利己,为达目的不择手段。导演是想从对他的描写中,揭示人性自私的根本原因是生活中没有关爱:胖子只身挡尸群,是因为他爱他妻子;棒球男宁死不放变异的女孩,是因为他觉得女孩就是他的全部;主角微笑着跳下火车,是他知道,自己的女儿会代替自己活下去。而这些感情金常务没有,在他将变僵尸尚留意识的时候,他说的是“妈妈,我想家”可以看出他是一个内心非常孤独的人,他代表了当代内心空洞,只是为了活着而活着的人。
除此之外,影片抨击了集体无能,大众的不安和恐惧心理,同时小小的嘲讽了一下政府。算是对传统丧尸片黑色幽默的致敬。
影片结局,只有女孩和孕妇走出隧道,获得新生,暗喻生命的延续,也在表达那么多人的牺牲是值得的,因为最值得生活的生命活了下来。
影片可以说全程无尿点,除了开头的铺垫以外,上车后的剧情紧凑的令人窒息,从编排的角度,这部电影也是好莱坞级别,一些细节镜头的处理(比如男主跳车镜头拍飞速倒退的石子上的倒影)更是画龙点睛之笔,这样一部作品即便没有上映也能在中国引起轰动,也就不奇怪了。
最后一句话结尾:只有在灾难面前,才能真正领悟人性的可贵。

今天才看《釜山行》,反应确实是太迟钝了。 我还是比较喜欢科幻电影,轻松幽默,稍抵触韩国的片子,《恐怖直播》算是看完的,《素媛》《熔炉》看了一半就停住了,最后还是搜剧情解析算是看完全片,实在太虐心太抓狂了,挺受不了,韩国这类电影擅长写实,揭露人性,看后总会让人心里毛毛的,想很多。这方面我们国产电影再追10年也比不上了,差距很大。 《釜山行》是一部好电影,不过8.2的评分我觉得高了。步入而立之年带着成熟成人世界处事观的男主、一个不算很漂亮却纯真善良的女儿、一对可爱热心的新婚小夫妻、两个年轻又涉世未深的棒球小情侣、两个性格迥异的老婆婆姐妹、一个自私冷漠的常务,没有绝对主角,没有绝对正义和善恶,只有小人物的犀利刻画,利益与人性的考验。 首先,不得不吐槽一开始就领盒饭的美女乘务员,为啥反应这么慢,你快跑呀!病毒感染让全列车进入蒙蔽状态,男主开始比较自私,差点没让小夫妻进门,所谓“不打不相识”,感觉孕妇人妻很善良,她认为男主是太害怕了。这里把老婆婆姐妹的性格与之后的结局埋下了伏笔。 中途下车后,男主带着女儿独自走向分道,我认为男主的转变也是从这里开始,小夫妻救了女孩。这一段算是精彩片段一了,好不容易摆脱了丧尸,重回列车的人们被追赶的分成了3队。重重考验,男主、胖大叔、棒球男孩3人躲在卫生间商量计划,有点一笑泯恩仇的感觉。这里很讽刺,3人能勇敢顺利的突破3节车厢毫发无损,却被堵在1节人性的车厢里过不去,常务令人鄙夷,却也无可奈何,能理解他求生的本能,因为他的利己,胖大叔牺牲了。此后分为2节生还者车厢,因果报应是来的这么快,人们自己系好了死结防着对门的生还者,结果老婆婆打开了另一边的门放出了丧尸。有点可笑,网上有很多对老婆婆这举动的评析,有一个我很喜欢:电影的开头,老婆婆姐妹其实就很不同,姐姐来自乡下疼爱妹妹、时刻把妹妹放在第一位,妹妹应该是被疼爱和宠溺的,这么大年纪还能化妆,有爱美之心、有细节追求品质生活、还有点儿嫌弃姐姐的土气、性格急躁、却在心里爱着姐姐、享受着姐姐的照顾和宠爱。也许是过了这么大半辈子,也许是跑不动了,姐姐就这么微笑着看着妹妹,诀别,不跑不逃,活生生的变成丧尸,温柔的丧尸。妹妹也是看透了车厢的人性,交织、复杂、价值观、伦理道德,面对灾难,陌生人之间的打量、互不信任、冲击、厌倦、绝望、人性本恶,姐姐也死了……这一切吞噬了妹妹,妹妹打开了恶的大门,与姐姐永远在一起了,也自私的带上了一车厢的替死鬼陪葬,因果报应。 情节到这里第2次进入高潮,人们又一次下车,空无人烟的车站,凌乱。疯狂的丧尸出动,挤压叠加,追着最后一辆驶入釜山的列车。只剩下4个人,男主、女孩、孕妇、快变成丧尸的常务。报应来的太快,总用别人做垫背的常务,害死了列车员、司机、还有萌萌哒的棒球小情侣,mad!尸变后顺带与男主搏斗,咬了男主一口才挂,常务很有故事,讽刺了官僚主义做派O_o,也是很可怜的反派。 此后是泪崩高灾区,男主将孕妇和女儿安顿好,教了刹车方法,毅然走到车尾,回想女儿刚出生的样子,满足、安静、不舍,在尸变之时坠车(好人一生平安。这里其实也算是男主的救赎之路了吧,算是间接从游轮带出了病毒,由电影开始的只考虑自己到最后救人的升华。顺便,这里跳车我有点感动也有点出戏,想到《鸟人》的结局,男主跳下楼女儿望着天微笑的表情,我脑洞太大。 最后的最后,女孩和孕妇穿过隧道,在即将被当成不明人射杀之际,女孩唱了那首送给爸爸的歌,终于被解救,2人看不到隧道前方的光与方向,剧终。 这部电影有两个梗我不明白,为什么飞机能空投丧尸,一开始被感染的少女交代的不太清楚呀。还有结局,翻了下其他影评,好像原著结局是2个人被射杀了,后面跟着个没死的傀儡被救了。也是,要是这个结局,导演得被喷死。 难得写观后感,这部电影看完心里不太舒服,太压抑了,想说点什么又说不出来。结局让我想到《雪国列车》,美队断了一只手,在爆炸瞬间和一个大叔组成人墙,保护了人类最后的生还者(大概是这样记不清了)。不过总归是不同的,《雪》看完只当是灾难片了,过后就忘了。棒子国真有一手,拍电影总能拍出些伦理道德的东西,挖掘出人性的弱点、扭曲、救赎,都很深刻。又想到《肖申克的救赎》 里一句话——“主的审判迅速降临”,应景。 这部电影里的人物,没有对错无法客观评判,只能说在危难面前以别人为先的人反而也能保护自己;而以别人为活盾牌为自己挡箭的人只会更快的得到报应。善恶因果,早已注定。也是,假使真的遇到这种情况,谁也不能预料之后的事。真假、善恶、美丑,人性是一面镜子,希望不要用冷漠与回避成为人性本恶的帮凶。阿门。

在评论之前先表白孔刘大叔,马东锡大叔以及崔宇植。
无论是电视电影,还是小说,我喜欢那种众生百态的作品。拥有出彩的主人公的作品,我们会爱上主角,拥有一群令人印象深刻的人物的作品,我们会爱上这部作品。《釜山行》就是这样一部群像刻画很出色的作品。看完影片的人,不会只记得孔刘以及他的萝莉女儿,还有所有人都爱的马东锡大叔和他怀孕的妻子,青春的棒球小情侣。同样的,我们还会记得那个一心想要活下去的乞丐大叔,在危急的时刻放弃了自己的生命,守护了小孩和孕妇。那对年迈的姐妹,一心为他人着想的善良的姐姐,因为一车厢人的自私而死去之后,妹妹对车厢里的人的憎恨以及绝望,狠下心把丧尸放进车厢,和大家同归于尽。列车长,一路以来的尽忠职守,始终想着所有的乘客,在寻找到新的列车之后,没有就自己逃亡,反而为了救人自己被丧尸咬了。还有全片最大的反派,只为自己想商务自私鬼金常务,几乎害死了所有人。因为他的自私,拒绝打开车门,让马东锡大叔和老奶奶来不及逃生。因为想要自己活命,把昭熙,乘务长,列车长推到丧尸口中。最后自己变成丧尸后,还把男主角咬了的大恶人,一切的一切,只是因为想要回家,因为母亲在等着他。这些点点滴滴,这些众生百态,都变成了眼泪的催化剂,都是电影里最精彩最打动人的地方。
韩国电影真的在人性的刻画上入木三分,《釜山行》这样一部商业电影,有着不输独立电影的细腻与情怀。让我感动的,除了剧中“人”的表演,还有丧尸的表演。真的不是那种随便拉来的群众演员,而是有过专门训练的,这种用心也是很多国内电影不能比的。甚至影片一开始那个女丧尸,不认识的人觉得没什么,可她是韩国最年轻的影后沈恩京啊!而她的出现,只是客串一个丧尸。
一部好的电影表现在方方面面,《釜山行》让我看到了一个制作团队的用心。

    《釜山行》也许被夸得太好,所以期望大,略失望。齐爸不停跟我说这是亚洲的首部丧尸片。对,首部,所以看了。其实不差,有一些值得肯定的地方,比如演员演技,男主,小孩,孕妇,孕妇老公,还有姐妹花都很赞。“反派”常务硬生生地故意演出自私、冷漠、残忍,却没有入戏。有些细节也处理的不错,一开始就交代人物性格作为铺垫,包括事件的起因。乞丐被潜移默化。姐妹花的姐妹情深。

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    说不出哪里特别好,看开头就轻易猜出了结局。

    和众多好莱坞式的灾难片一样,开头总是交代一下主人公的现状,接着带着孩子或者爱人去往某个地方途中,然后被迫和其他角色一起关在一个相对较封闭的空间里,比如车厢,比如超市,把人物都集中到一起,开始说人性,一定有个自私的,说的上话的,不是好人,比如《釜山行》里的常务,并且还有一群附和的。一定有弱者,比如老人,孕妇,孩子。也一定要有代表希望和生命的活物。主人公往往开始说不上话,甚至也不是什么好人,到后面的转变,直至变英雄。结局要么开放式,要么肯定是充满希望的,成功的。主角不一定全留,但至少留个可延续生命的,比如小孩,或者孕妇。

《釜山行》故事情节具有代表性,个人 觉得节奏有欠缺,情节有些地方脱线啦!音乐渲染远不够,泪点好低的人,眼睛刚有点湿润,气氛就没了。最近迷白衬衣,孔侑也是帅得没边。《釜山行》可以一看的电影,但别期望太大。

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