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魔力月光,月光依旧

作者: 影视影评  发布:2019-09-30

生活除了什么苟且或远方,多一点点幻想,多一点点爱意,也许就会变得更有魔力。这种魔力,就像在平凡的生活上洒下一把月光,闪闪发亮。

爱就是魔法,因为他经历了由她展示的他从不相信的魔力世界,那世界光怪陆离,不可置信却又奇幻无比。

最近因《爱乐之城》而大火的艾玛·斯通石头姐真是光芒四射,多少人败倒在她的石榴蓝色裙之下。不过今天介绍的这部影片《魔力月光》,石头姐在里面更是大放异彩,释放了她优雅玲透的一面

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仙女

导演是伍迪艾伦,最会让男主唠嗑的导演,电影的情节很简单,一个non-believer(没有信仰的人)魔术师斯坦利深知自己令人拍手叫绝的魔术表演只不过娴熟操作的障眼法,他处于上流社会,冷静、客观、理性。所以愤世嫉俗的他应好友要求来揭穿不按常理出牌的以“通灵”为职业的江湖骗子索菲,但却见证了索菲的成功“通灵”后,开始怀疑自己,怀疑世界,打破了自己的认知后常规,虽然最后揭穿了索菲的没伤害人的谎言,但也被她深深迷住。

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单看电影情节来说,甚至是伍迪艾伦的影迷来说,故事平庸。但这样一个简单的故事却还是被艾伦拍得有趣和美丽。因为艾伦会时不时的来点出乎意料的小设计。如开头的斯坦利的魔术表演,从一个黑盒子里变到了一个椅子上,看似普通的魔术,却在后面起到了承接的作用,揭穿索菲与好友的一起行骗的谎言时,也是运用了这个魔法,出现的惊奇,也揭穿了谎言

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小设计

不仅突如其来的小设计会让你眼前一亮,还有男主的唠嗑,带着自负和无厘头的语言也会让你捧腹大笑

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对拒绝了自己求婚的索菲说她失去了通往天堂的护照。

这部电影最值得大家看的还是迷人的石头姐和里面法国蔚蓝海岸的迷人风景

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美好的海岸线

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两人心生情愫的天文台(有人说是爱情的比喻)

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美腻了石头姐

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优雅的女主男主和优雅的庄园

一直疑问外国的爱情片为什么比国内的爱情片更好看和更高分,我相信伍迪艾伦的片子会给你答案,不仅是取景的精致美丽还是影片色彩的暖意和熙,更重要的是对于人生的思考,这不仅仅是爱情片。里面还掺杂着富有深意的人生道理

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所以,这部精致的影片也是让人在温暖茶香午后的值得慢饮的,并且风格有些许似菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》纸牌金迷的的宴会,光彩夺目的美人和金光闪闪的高贵裙装,也是一场视觉盛宴。最重要的还是迷人的演员科林·菲尔斯和美妞艾玛·斯通。最后结局的小小惊喜设计就不剧透啦,还是等自己慢慢观看感受伍迪艾伦的小魔术

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     我对伍迪 艾伦一直会有期待——只要他还活着一天,我就有理由相信他的下一部作品才是他最好的那一部。
     《魔力月光》没让我失望:影片中透露着老爷子一贯的别扭、话痨、尖酸刻薄、冷嘲热讽,屡屡让人捧腹大笑。但同时,我好像看到这个和存在主义抗争了一辈子的小老头终于找到了一个和自己妥协的方式:在影片结尾,老伍迪选择了一个皆大欢喜的圆满收场,尽管有人不甘心这个满嘴调侃死神的老头怎么开始柔软了起来,但我仿佛能够看到老爷子在镜头后面耸耸肩,撇撇嘴,八字眉垂下来,“你怎么知道我妥协了?你根本没懂我说的是啥!”
 
     老伍迪是有魔力的,他让科林 费斯和艾玛 斯通这对完全不搭调的情侣档产生了别样的化学反应。“达西先生”变身为一个70年代的英国魔术师斯坦利,他擅长扮成中国人的样子表演魔术,让大象凭空消失、把美女切成两半这种魔术。他不信上帝,从来不信,而且觉得每天双手交叉默默祈祷的人实在可笑,他小的时候,连最善良的神父都会吹着胡子说他是这个社区里唯一一个会下地狱的男孩。他唯一坚信的事情只有死亡,在这个注定结局之前,生命的一切都是虚无。艾玛 斯通饰演一个通灵的姑娘索菲,她娇艳迷人的外表在斯坦利看来都是行骗的手段之一。抱着拆穿女骗子的目标,斯坦利让索菲走进他的生活。当索菲一步步用实践证明她真的可以在幻象中看到别人的过去和未来的时候,斯坦利逐渐发现,当自己开始相信有另一个“看不见”的世界存在的时候,他可以活得多么自在和快乐。
     被老伍迪附体的科林 费斯展现出一种奇异的魅力:他以自我为中心,彻头彻尾的悲观主义者,但傲娇可爱,口是心非。“我向你表白绝对是你的荣幸。为了下半辈子可以和一个天才生活在一起,你应该慎重考虑我的求婚。”这是斯坦利面对这个世界的逻辑。斯坦利有点像《安妮 霍尔》中的艾维(伍迪 艾伦自己扮演的那个角色),愤世嫉俗,但又带着点悲哀的可爱。但他是科林 费斯,刻薄毒舌之外还带着天然的优雅风度,就像傲娇系数乘以十倍的达西先生,没有姑娘可以抗拒这种魅力。艾玛 斯通很漂亮,不是斯嘉丽 约翰逊那种清纯的性感,也不是戴安 基顿的那种甜美的知性,顶多有点像米娅 法罗的纤细小巧,气质中带着一种淳朴和平凡,但却有一些神经质的小举动让人觉得她迷人。索菲这种女性角色在老伍迪之前的片子中不多见,但背景光晕下的艾玛 斯通实在精致可人,难怪一贯理性的斯坦利也要为之动心了。
     《魔力月光》探讨的似乎还是生活的本质问题。如果说斯坦利身上有伍迪 艾伦自己的投射,那么应该是他坚信尼采存在主义哲学的那一面,“上帝已死”,人理应焦虑悲观。宗教是什么?幻象,谎言,心理安慰。人到底应该活在自我安慰的虚假喜悦中?还是终日在死亡逼近的焦虑中清醒地存在?老伍迪又一次抛出了这样的问题。我想西方评论界八成不会喜欢这部作品:宗教人士会责怪老伍迪把宗教实用化,把上帝当成了一个类似心理咨询师活着阿斯匹林般的存在,只是为了缓解人的精神压力,而非是真正拥有圣洁神力的宗教神明。而知识分子也不会看好这部作品,老伍迪最终毕竟还是妥协了,他为斯坦利这个原本坚持无神论的悲观主义者终究在爱情面情让感性战胜了理性,获得了一个“俗人”的“幸福”。
     去年那部《蓝色茉莉》其实是让人非常不舒服的一部影片:当我走出影院的时候,我感觉浑身发凉。那部影片中好像没有一个人是值得被救赎的,人性没入了彻底的黑暗,现实鲜血淋漓,是一席被撕扯成千丝万缕的破袍,再也没法缝合。而《魔力月光》,那么轻柔,那么优雅,和全片的色调一样,是温暖的,像法国南部的阳光。
     我倒是很欣喜老伍迪找到了一种和生活和解的方式。电影毕竟也是幻象,是平淡或者悲戚生活的一点调剂。《魔力月光》不像《开罗紫玫瑰》一样:在结局打碎了女主角的迷梦,让现实上演。在过去,老伍迪不会给自己的角色任何一点机会,带着幻想中的希望侥幸地生活下去。但是现在他肯了。也许他们真的有机会,在绝对的死亡来临之前,享受一下生命的美好,尽管这美好也许毫无意义,转瞬即逝,就像天文馆天空上倾泻下来的一缕月色,轻如烟雾,仿佛根本不存在,但却为一切增添那么一丝浪漫。别为了终极的虚无而放弃过程的美好。感谢老爷子这份美好的妥协。

        读本科那会,要成为一枚标准的文艺青年,必须得看伍迪·艾伦。从《安妮·霍尔》到《汉娜姐妹》,掉书袋式的恋爱和生活看得人心旌荡漾;从《开罗紫玫瑰》到《西力传》,电影的幻想势如破竹,银幕前的姑娘们恨不得跳进银幕,和最爱的明星手拉手压马路;看完《午夜巴塞罗那》和《午夜巴黎》,整个心都已经都已飞到欧洲上空盘旋着了。伍迪·艾伦电影最大的魅力,在于他的知识分子气,在那个泡星巴克还属于“高大上”的年代,抽着香烟听着爵士乐,用形而上学思考爱情,用20分钟调侃《战争与和平》,再说说比佛利山庄的段子,这样的人生简直充沛得熠熠发光。我们爱戴他的神经质,他的絮絮叨叨,他那将无关之物,信手拈来再重新排列组合的魔法,他口中出神入化点石成金的比喻句,和他仗着犹太人身份,对宗教指指点点的自大劲儿。不疯魔,不成伍迪·艾伦。在那涉世未深的启蒙年岁里,不按常规出牌就是王道,所以那时候伍迪大叔的电影很有点文艺圣经的味道。

魔力,一个充满未知却又迷人的词汇。在这部伍迪艾伦的电影《魔力月光》中,魔术大师斯坦利(科林·费斯饰)应该是最接近这个奇幻能力的人。但他却是个追求逻辑,刻板的人,认为生活就像莎士比亚所说「可恶、陈腐、乏味而无聊」。当他听说灵媒索菲(艾玛·斯通饰)时,不屑一顾的要去揭穿她。

  不过,求新求异的劲头一过,审美趣味上反而趋向保守。这样的判断适用于我们,也适用于已经耄耋的伍迪·艾伦。巧舌如簧如他,也无可挽回地把电影越拍越烂,如果说上一部电影《蓝色茉莉》尚有凯特·布兰切特的气场勉强支撑,那么这一部《魔力月光》则在故事和表演上全面溃败。

可当二人相遇,来往。这份严谨合理,却败给了幻想的魔力。斯坦利爱上了自己鄙视的骗子。

  风格还是那样的风格,爵士乐开场,经典的温莎字体演职人员表,复古的色调,老头继续着他对伟大欧洲的致敬。1928年柏林的夜晚,科林·菲尔斯饰演的魔术师正在剧场里进行着他的视觉表演。之后,在巡演中大获成功的他受到朋友的邀请,前往南法蔚蓝海岸,在那里,他将要试图揭穿由艾玛·斯通饰演的通灵师的把戏。伍迪·艾伦的电影在血缘上是美式的,他的布鲁克林灵活悦动,第五大道神采奕奕,那里有人哭有人笑,藏污纳垢又百川汇流,脏兮兮却透着一股无法复制的现代文艺腔。相反,他镜头中的欧洲从来都呈现出空洞的唯美,如果说早些年的巴黎足以以城市本身的底蕴撑起一场流动的盛宴,那么到了《魔力月光》中,南法风光则彻底沦陷成为气氛而气氛的荒腔走板。伍迪·艾伦显然不想浪费蔚蓝海岸的旖旎风光,也在布光和取景上花足了心思,阳光、大海美得无可挑剔,他却没有设计出契合这外景的咏叹、对白或是金句。但这一回,归园田居的不是心情颓丧却仍旧出口成章诗人,或是正在为新演出寻找灵感的指挥家,一群衣着华丽,但看上去毫无营养的有钱人占据了这里的别墅与花园,文学不可思议地销声匿迹,剧中出现的唯一一个乐器竟然是用来搞笑的尤克里里。景色虽完美,但就是看不到一丁点灵动的模样。

斯坦利就像导演伍迪·艾伦附身一样,一贯的尖酸刻薄,唠唠叨叨。如果说宋仲基是撩妹达人,那科叔扮演的斯坦利真的是撩妹杀手了。

  同样不灵动的还有电影中的一票演员们,曾几何时,伍迪身边的优质女郎们个个散发着缪斯的气息,他也乐得为这些各具风情的女人们量身定做属于她们的电影,戴安·基顿的摩登味,米娅·法罗的神经质,斯嘉丽·约翰逊的女神范,都曾经是他电影成功的关键。这一回,他又为新晋蹿红的艾玛·斯通安上了这块金字招牌,后者大概是为了不辜负自己姓氏(Stone)的重托,贡献了一出呆板凝固的演出。不过通过不停地变幻时装,她倒是完美地和背景板融为了一体,至少抹去了身上“蜘蛛侠女友”的标签。相比,更令人惨不忍睹的是科林·菲尔斯,他是达西先生,是乔治六世,是他曾经出演过的所有角色的合体,但就不是伍迪·艾伦电影中的无神论魔术师,从他身上找不到哪怕一点点骄傲和多情,更别说些许疯癫与张狂。不再能调动自己演员身上的魅力,这对于伍迪·艾伦的电影来说,是一个重大打击,至于他企图在这两个纸人之间制造爱情的火花,则更显生涩。从前有关恋爱的高级段子统统不见,知识分子通过话语调情的活色生香也难觅踪影。怪蜀黍爱上小萝莉这样的骚情戏码,到了科林·菲尔斯和艾玛·斯通那里,看上去更像是没头没脑的忘年恋。

虽然看起来是一位英国绅士,但绅士风度并没有准备给自己不屑的人和物。对这个灵媒女孩,还没见到就只想翻白眼。

  伍迪·艾伦老了。《蓝色茉莉》里上流社会轰塌,虎落平阳的贵妇浑身落魄还得打肿脸充胖子,香喷喷的高雅语汇和可乐薯条的垃圾食品互为指涉,构成了她虚构与真实的双重生活。按照影评人毛尖的说法,《蓝色茉莉》好就好在它的返璞归真,凯特·布兰切特对《欲望号列车》的当代演绎,更是点出了田纳西的反资本主义气息。伍迪的阶级话语,比五十年代的“人性”更为立体。《魔力月光》的主题同样有关于伪装和欺骗,却重新投入上流社会的香裘暖被之中,有关理性和非理性的探讨偏要附着在一场站不住脚的爱情叙事上,白白浪费了精彩的角色设置,也让电影显得毫不接地气。一个坚信无神论的魔术师和一个装神弄鬼的通灵人,前者将魔法视为哄骗观众的视觉把戏,后者认为信仰是赐予人希望的白色谎言,一个想要袪魅神性,一个主张维持幻想。不过艾玛·斯通的通灵活动,不过是有产阶级饭后愚蠢的消遣而已。科林·菲尔斯的理性,也最终被自己反反复复的车轱辘话消磨殆尽,不知怎么就突破了自己的底线。

至于结局怎么样呢,还是要留给你去自己看一看。

  就过去积累的经验来看,即便故事掺水,伍迪·艾伦的电影也很难不好看,因为他总是会想尽办法掉书袋,讲段子,再不济,幽默金句层出不穷的话痨,也能让我们愉快地度过九十分钟。从某种程度上来说,伍迪·艾伦电影的精彩程度,完全和剧中人引经据典的数量成正比。可是《魔力月光》中的女主角连尼采和狄更斯都不知道,这样的伍迪出品还会看好吗?电影中最浪漫的片段里,男女主人公为了躲雨跑进一座废弃的天文台,正当观众以为他们要四目相对、相互倾诉自己的人生观时,科林·菲尔斯竟然说,“我累了,我想睡一会”。就这样,导演白白放弃了展现他对白写作功力的机会,连一点嘲讽的劲儿都提不起来。如果早几年,他一定让科林·菲尔斯会用《门萨的娼妓》中的语调说,“我怎么可能相信上帝?上个星期我的舌头还被卷进了电动打字机的滚筒里!”如今,月光依旧,魔力不在再,他和自己电影里的角色们一起向宏大命题缴械投降。

这部片子就像月光,看似简单,细看来却有无限美丽,轻松愉悦的氛围,干净纯粹的感受。吸引我们的除了奇妙的爱情反应,目光所及之处,尽是优雅和精致。

2014-11-10 《21世纪经济报道·人文》

法国蔚蓝海岸拍摄,湛蓝如印象派的海岸,标志性的敞篷老爷车,一听就想让人跳起舞来的老式爵士乐。连空气好像都是香槟色的。

二十年代正是一战后美国富豪大量拥入蔚蓝海岸购置别墅的时期,此时的舞会如盖茨比一般的金碧辉煌。

连艾玛·斯通也是在这个片子里美出新境界。

本片戏服设计师Sonia Grande透露,她和团队足迹遍布全球,从巴黎、伦敦、马德里、罗马各地淘来了这些vintage宝贝。现在vintage风潮又重卷流行,男女主人公的服装简直可以当作穿衣指南。

英伦老派绅士风和法式优雅复古风,美的经得起一切时间的洗礼。

尼采也说过,「We need our illusions to live.」女主索菲在感叹,有时你允许谎言进入生命,才会有更多的开心。我们就像不知道谁给鱼缸里换水的金鱼一样。

生命到底是虚妄还是迷茫,也许并不值得那么去探究到底。

抓住今夜的月光,闻一闻这香槟色的空气,
思考也好,单纯的欢笑也好,
这一切都是生活的部分。
打开这部电影,也许会带给你更多的沉醉。

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