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令和初的,电视剧的灵魂

作者: 影视影评  发布:2019-07-19

以下只针对因为认为这部剧“推理部分太简单太一般太容易猜或者其他理由”而认为此剧整体很烂的人。

眼见不一定为实

菅田将晖主演的《3年A班:从现在起,大家都是人质》在2019年年头的日剧中一路走高,最后以平均收视11.54%的成绩夺得了这一季新播剧的收视冠军。巧得很,4月中旬起在日本电视台新周日剧场接档的也是一部推理剧,而且会连播春夏两季(也就是会从“平成”延续到“令和”时代),大名叫做《轮到你了》。

《非自然死亡》是必须死命强推的。

我必须得说本着“我要看严密惊艳的推理”的心情来本身就是对这部剧的定位错误,甚至个别人还要求看的是本格推理,且不说东野圭吾早已经不走本格路线了,单就日剧的性质来说本来就是娱乐性剧情性优先,相对于其他题材来说,这一部多以破案为主题,都以找凶手为目的,都以疑团为开端,叫“推理故事悬疑故事”怎么了?有人说“这也好意思叫推理叫悬疑”?你别忘了它后面还有“故事”俩字儿呢,日剧到底重视的是推理还是故事难道还需要详解?

很久以前和小伙伴牛聊天的时候曾经扯到一个话题,好像关于绫辻行人的小说《替身》,牛发表的观点大意是,为什么读者或者观众比较容易原谅开头很一般结尾很出彩的作品,但却不太容易给开头很惊艳结尾很一般的作品比较高的评价呢?明明它们也贡献过很棒的开头了。

历史悠久的推理片

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咱不能拿要求小说的标准来要求一个几十分钟的电视剧,你看一部推理小说还不只是几十分钟呢,电视剧要在核心诡计的基础上扩展的是剧情,有的人看小说多了对诡计能一猜就准所以觉得电视剧没有骗到他没意思然后就开黑,但是这日剧他不是只面向推理迷,电视台不要收视率么,导演编剧不要工资么,肯定是面向大众的,推理迷群体发展的再大也很难在“大众”里成为大头的人群,还有小孩子看呢,还有家妇看呢,还有老人看呢,还有不看推理的人看呢,几十分钟的日剧给你整个占星术一样的诡计,有的人觉得爽了,其他人呢?人家说我累一天了看个电视剧瞧你们得瑟的从头到尾云里雾里诡计很牛逼就是看不太懂恨不得重看几遍才恍然大悟——那是推理热爱者的爱好不是所有人的,你说它太简单,你站在制片人的角度上想想,你这个日剧的定位到底是什么,推理发烧友的头脑风暴还是大众的饭后娱乐?

诚然开头很惊艳结尾很一般的作品会让读者有一种期待落空的受骗感,仿佛平庸的结尾是作者江郎才尽;而开头很平庸结局很出彩的作品却会让读者有一种原来如此的惊喜感,仿佛平庸的开头是作者伏线千里。但是引起这番话题的根本原因其实在于善始善终的好作品实在是多乎哉不多也。

兼有悬疑、惊悚、恐怖、冒险等诸多元素的推理剧称得上是日本电视剧里的一个传统“IP”了。日本影视作品历来鲜有好莱坞式的商业大制作,大量影视剧都是低成本的类型片,其中尤以推理题材的影视剧最受本土观众欢迎,以至于早就有人揶揄“日本人爱看推理剧,就像中国人爱看武侠剧一样”。

那是大约四月番都接连开始更新的时候,我在B站逛到了《非自然死亡》的站内安利。 在看之前,原本想着无论剧怎么样,就单凭十元的颜也足够撑起所有了吧。

所以建议大家不要去抱着“看牛逼推理”的心态来看日剧,那是自己给自己找气受,本来就不是为了诡计而诡计的剧情你非要看点惊艳你的纯推理出来怎么可能啊,那样你注定会失望的。

然而最近在寻觅这种开头很不错,中间很过瘾,结局很惊艳的作品过程中可以说有一些收获。两部诈骗题材的作品深得我心,一部是高木彬光老师的推理小说《白昼的死角》(新星出版社哦);另一部是昨晚熬夜看完的电视剧《行骗天下jp》。

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推理是这部剧的炒点,但是其本质是商业的,目的是与众不同用推理的悬念吊住大部分观众的胃口赚收视率,这部剧的每集开头延续的案子我觉得就有这个目的,很多不怎么接触推理的人很可能正巴巴的盼着赶紧出完好知道那老头怎么死的。

上一次看诈骗题材的作品,还是东野圭吾的《流星之绊》以及同名的电视剧,讲的是三兄妹变装诈骗同时寻找杀害父母的凶手的故事。然而东野圭吾虽然故事讲得一流,剧情上却令人感觉骗也没有骗到,反转也没有什么反转,全靠一个非常惊艳(画面感很强让人不寒而栗)的开头吸引着我看到了不知什么鬼的结尾,最后给了东野圭吾的开头和宫九的改编各一个四星评价(我真是宽容)。

《轮到你了》海报

啊啊啊这个笑容由我来守护!

所以以“不够推理”“我猜到结局了”为由说这日剧不好的不如放松一点心态,你本来完全可以吃着饭聊着天就看完笑笑就过的,想用这种娱乐节目满足自己看推理的愿望,你觉得看的冤,导演也被你骂的冤啊。你在这儿各种挑bug,可是问题是那根本就不是人家的主菜啊。

就像中国武侠剧的热播依靠的是上世纪港台武侠小说(以金庸、古龙为代表)的流行一样,日本推理电视剧也大都来自畅销推理小说的改编。日本文学界向来重视推理小说的发展。在日本大众文坛,除了地位相当于日本“诺贝尔文学奖”的“直木奖”外,还有着日本推理小说界“奥斯卡奖”之称的“江户川乱步奖”,以及“横沟正史奖”、“日本推理协会奖”。这些都是文学青年梦寐以求的进身之阶。获奖的新人作家一朝黄袍加身,便有望成为业界翘楚,如森村诚一(《摩天大厦的死角》)、西村京太郎皆是如此。

事实证明十元依旧美得没有天理,时不时一不小心就会中一发甜蜜闪电美滋滋。然而现实是我严重低估了这部剧,简直无敌爆炸的好看啊!连工作日三天就看完了完全不够的啊!特别是第一次看完第一集的时候,直到B站的窗口“要想看下一集就必须得冲大会员咯~”都弹出来好一会儿了,我还望着屏幕恍惚,心声:过去一小时我到底特么经历了什么……

这一点也可以搁到很多推理小说改编的长电视剧和电影上,现在这题材的东西挺多的,除了那些真的是以智力游戏为核心的作品,大多数小日剧日影还是剧情性强于逻辑的,不然为什么是社会派翻拍的多而不是本格派,真正的推理我都怀疑是否真的能映象化。

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在日本,情节紧张有趣的推理故事总能轻易成为电影改编剧本的首选(比如刚刚被再次翻拍的松本清张《砂之器》)。而在原着小说获得市场认可,且适合改编成影视剧的情况下,作品往往先被改编成电视剧。典型例子如着名推理作家东野圭吾的系列小说《神探伽利略》,先被改编成电视剧集播出。而原小说的其中一部《嫌疑犯X的献身》获得第134届直木赏,之后便被改编成电影,在日本连续四周获得票房冠军。另外,老一代中国观众比较熟悉的《人证》,亦是改编自森村诚一的小说《人性的证明》;《花的墓碑》也改编自水上勉的同名小说。

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甚至我还看到有人说因为看了这日剧决定不看东野的书了,作为脑残粉想说:麻烦你把导演编剧的责任归给导演不要赖到作家头上去好吗,你知道这些故事每一个都是在原作基础上有多大的删节修改才弄出来的啊,居然以日剧的个人喜恶来决定是否看小说,这种判断依据非常不科学啊同学。

流星之绊

当然也有采用原创剧本直接拍摄的推理电视剧。比起采用成型小说、改编剧本的做法,这样做当然有一些风险。毕竟原创剧本缺少畅销小说那种逐步积累起来的观众基础。而一旦使用原创剧本,则表示制片方对剧集获得市场认可有较大的把握。这类剧本一般也是由名推理作家捉刀,对制片方选下的某些主要演员“量身”编写剧情,从而保证剧情质量。比较有名的有三谷幸喜编剧的《古田任三郎》,以及舆水泰弘编剧,至今连播17季的《相棒》。

让我爱得无以复加的三主演

为了避免以上的内容因为字儿太多出现什么歧义,这里在简单总结一下中心意思:不要对一部为了娱乐而存在的电视剧提出过高过于推理的要求,那是不可能实现的,这就是一堆故事大家看看就好,上纲上线的很累心的,而且也没有意义。如果真的就是“非地道推理不看”的那真不建议看这剧,电视剧很难满足你这个要求的。

7.7

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记住上图里卷毛的家伙,果然天然卷的家伙都不是什么坏人。除了十元扮演的美琴医生,这个叫中堂系的张口闭口就是混账的怪异男人,他的魅力简直随时都要溢出屏幕!

以上。

(日)东野圭吾 / 2010 / 南海出版公司

《相棒》第17季海报

废柴侦探,实习生小跟班六郎,这颜我总感觉有种山下智久与小栗旬结合体的感觉,后来觉得怎么看怎么都像电视剧版《死亡小本》里的夜神月。

P.s:实在不服坚决认为此剧就是烂的,个人有个人观点,我尊重,所以麻烦勿吵勿喷。

但话又要说回来,推理剧这个电视剧类型终究已经发展了很长时间。新的题材和样式已经被挖掘殆尽,可以使用的剧情模式和悬念设置也几乎用尽。尽管编剧们不断推陈出新,但仅就推理本身来看,许多同类剧集囿于推理手法雷同、推理过程禁不起推敲等诸多缺陷而湮没于推理侦探剧的汪洋大海中。不少日本文艺评论者甚至断言推理题材已经走到穷途末路的地步。

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轮到秋元康了

没错,他就是夜神月本人,带了个眼镜差点没认出来。

流星之绊 (2008)

新鲜出炉的《轮到你了》中的“原着”与“企划”需要面对的就是如何创新和突破这个成为日本推理影视剧目前面临的问题。

另外还有日本国民歌神,米津玄师八爷献唱的主题曲《lemon》,中毒一样的好听,这几天耳机根本就停不下来。无论是歌词立意还是旋律气氛,更重要的还有歌者独特有型的超神演绎表现(我听过网上能找到的所有翻唱,结论是和原唱根本就不在个level上),这些所有都和本剧完美契合,八爷本人也由此一夜成为日本口口相传的国民歌神。 本剧的舞台背景是名为“非自然死亡原因研究所(UDI)”的第三方法医鉴定机构,因为全剧围绕法医这个职业展开,所以观众们也可以在从中了解到一些法医界相关知识。像是: “乙二醇(乙醚)舔一下是甜的(划重点,会考),进入体内的话30分钟后消化器官和中枢神经系统会出现异常。” “日本刑事案件定罪率高达99.9%,但日本非自然死亡的不解剖率达到了八成,也就是说有八成的死者,在未被解剖的情况下,死因已经一锤定音。” “日本的法医从业者仅有170人。” …… 下面放几张图来简单感受下这部剧。 首先是三句满分台词——

8.3

于是,轮到秋元康了。

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2008 / 日本 / 剧情 / 金子文纪 / 二宫和也 锦户亮

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这颜……窒息

(我就是想试用一下插入书影音这个功能…)

“作词家”秋元康

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就骗术而言,当然高木彬光老师的作品是最高明的。《白昼的死角》全书的主角是东京大学法学部的高材生,在这样的人设之下,作者选择了金融诈骗作为犯罪内容(当然比杀人难写多啦);在这样的内容之下,作者选择了法律作为盲点(当然比找凶手难写多啦);在这样的剧情之下,作者对判例、宪法、刑诉、民商的拿捏几乎没有理论错误,所有的诡计在设定的时代背景下(二战后的日本)的可实现性几乎没有硬伤,即使在金融法规日趋完善的今天仍有警示意义。我一下子就对这个作者充满了好奇心。查了一下呢,他并不是学法律的,而是京都帝国大学(京都大学前身)学冶金的,但是维基百科称他为“自学成才的法律专家”(self-taught legal expert),我觉得他非常厉害!

熟悉日本娱乐圈的人对这个名字绝对不会陌生。正是此人一手打造了红极一时的偶像女团AKB48,以及几个“坂道系”女团(乃木坂46、榉坂46与日向坂46)。但这位国内饭圈口中的“肥秋”更愿意称呼自己是“作词家”——自然也有吹牛的资本,毕竟由其作词的《川流不息》在1997年NHK举办、超过1500万人参与的票选中被选为日本史上最伟大的歌曲。对于影视界,秋元康同样也并不陌生。早在1991年,秋元康就首次担任导演执导了松坂庆子和绪形拳主演的电影《再见,妈妈》。他甚至还曾撰写过两部电视剧的剧本,分别是2005年的《爆笑三姐妹》与2015年的《塔摩利与鹤瓶》。《轮到你了》或许只是“多才多艺”的秋元康在“偶像团体制作人”领域之外的一个新尝试而已。当然,硬要说这部电视剧与秋元康旗下“偶像”之间的关系也不能说没有,毕竟年初刚刚从乃木坂46“毕业”的西野七濑正是在电视剧《轮到你了》之中正式迈出了自己女演员生涯的第一步。

他们也只是不幸遭遇了死亡

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刚刚“毕业”的西野七濑

哈哈,这个嫌弃脸好评!

白昼的死角

秋元康曾经为西野七濑的第一部写真集《关于我》题词,“她的魅力在于神秘性(彼女の魅力はその神秘性にある)”。这句话倒是恰好点出了《轮到你了》的本质——秋元康先生为这部推理剧策划了什么样的悬疑呢?

其实本剧中不乏有很多这样的优秀台词: “有时间绝望,还不如去吃美食然后睡个好觉。” “你知道这个国家的解剖率为什么一直无法上升吗?因为没人愿意花钱在死人身上,无论再怎么研究死人,也无法让人死而复生。” “伴侣就要找那种睡相让你觉得很喜欢的人。” 然后再放一张剧情意境构图,来稍微体会一下——

8.1

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[日] 高木彬光 / 2016 / 新星出版社

秋元康在西野七濑写真集封面的题词

要问如何评价《非自然死亡》?其实看看这部剧在素有“日剧奥斯卡”之称的第96届日剧学院奖横扫的整整6个大奖项,就已经很说明这个问题—— 最佳作品 最佳主役(女主) 最佳助演(男配) 最佳编剧 最佳导演 最佳电视剧歌曲 真正意义上的把能拿的全都拿了,拿到手软,拿到心累。 演员演技、配乐、剧本、导演,基本上这几个方面的标准,也就是评判一个影视作品好坏的全部了,而《非自然死亡》则是做到在以上方面通通登顶,铁打的360度无盲点。试问,如果连这种作品都称不了优秀,算不上神剧,那么又还有谁配呢? 《非自然死亡》从推理小说流派分类来说,大体上属于社会派,这种流派不同于经典本格派推理将重心放在诡计解谜,和悬疑派的注重营造悬疑氛围。社会派有一定倾向上的淡化诡计特点,即便制造的悬念也同样精彩,然重心则是放在将人性赤裸裸地剖开来置于案板之上,以及对具有时代性的社会问题进行揭露和批判,耐人寻味引发深思,推理小说中所谓的“谜”在这里更多的是担当着工具的作用。这种流派诞生于上世纪50年代,由日本推理文学创作者们发迹并发扬光大,因此可以称得上是具有本土气息的文化形式,一直以来读者也好这口。 一本优秀的社会派小说读完会有一种大石压心的胸闷感觉,一种结构复杂的难受萦绕全身每一个细胞挥散不去,让人很想要找个地方发泄一下这种压抑的情绪,像是围着学校跑道狂奔上几圈这种,偏激一点的读者甚至还会好几天吃不下饭,常见的后续症状是成为社会派小说难民,毒瘾发作一样地去寻找类似的作品。当今被誉为“推理小说天王”的东野圭吾便是社会派的代表人物。(不过圭叔并不局限于写社会派小说,作品总的来讲是从早期的本格派推理过渡为社会派推理,近年来又逐渐演化成了具有个人特色的派系。)

十分专业的诈骗诡计并不是《白昼的死角》唯一的亮点。书中对主角性格和犯罪心路的刻画,可以说是日本二战之后社会失范现象的缩影;大多数诡计的实现,和当时的日本国内局势以及证券市场行情息息相关;而从几位女性配角的命运又可以瞥见传统与动摇的冲突矛盾;令人想起某位犯罪学老师说过的,很多时候作家比犯罪学家要敏感。

一言以蔽之,就是现实版的“狼人杀”。《轮到你了》的故事设定在东京的一栋高级公寓之中。手冢翔太与手冢菜奈是一对年龄相差十五岁的“姐弟恋”新婚夫妇。两人新近搬入耗资3780万日元(相当于230万人民币)的爱巢之后,参加了一次每月一次的居民会。这次会议最终在七嘴八舌的讨论中由于公寓管理人床岛比吕志不合时宜的表现而变成了“你要杀谁”的匿名投票,而每个人的不记名投票结果都通过“摸彩”的方式为另一个人所知。在第一集的结尾,原本只是一次虚拟的“交换杀人”投票竟然变成了现实——公寓管理人意外横死在手冢家窗外,而写有“管理人”字样的纸条也不知什么时候被什么人钉在了公寓底楼的公告牌之上。

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虽然看得不多,但我一直都觉得尽管本格推理小说是以诡计为中心的推理作品,但是诡计却不是最重要的。只有诡计出彩的推理小说是很单薄的,而很多人觉得在传统本格推理小说中写大篇幅的背景故事的所谓“灌水”的部分我却常常觉得很精彩(比如岛田庄司《利比达寓言》)。毕竟这类作品的完成度虽然是由诡计决定的,但是深度或广度却是由诡计之外的内容决定的。

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典型的社会派推理小说作品

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具备社会派这些特质的《非自然死亡》,按照着每一集一个单元故事的结构,故事间的独立性较强,因此如果不执着于主线是怎么样个情况,完全可以从除了最后两集的任意一集开始食用。当然,老老实实从第一集开始看乃是最佳方案。 每个单元故事都有属于自己的灵魂,你能从中找出能够具有代表性的标签。这些标签可能是爱情、男女平等、友情、压榨劳动力、亲情、浪子回头……它们打从一开始就奠定了最无可挽回的绝望——非自然死亡。这种绝望可能会在一开始并不能引人耳目,毕竟没有一丝能打动观众内心的共鸣,不单如此,剧情仍旧沿用稍显诙谐的日常,将死亡本会带来的肃穆晾在一边,而侵蚀内心的种子在这时已经不痛不痒地埋藏下了。 种子趁着观众把注意力全放在案件推理的机会,迅速生根发芽,直到从树皮里渗出第一滴暗红。 当真相揭示开来,回过头时,才发现案件本身的意义已经不再重要,对于人性的考究和感性的波动开始占据绝对主导。 死亡带来的绝望是彻底的,哪怕你再怎么获得感动和救赎,对于已经逝去的,你连伸手向前抓的资格都没有。 当最后的结局来临之际,蒙太奇镜头开始发挥自己的威力,《lemon》如期而至,就如同一道光缓缓淌进身体里。 真的释怀了吗?倒也没有。那种感觉,就好似将心给你整个刨去一大半,最后再用类似于柠檬沾了少许蜜的物质再重新填补上。

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利比达寓言

变成恐怖事件的居民会

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6.6

这样的悬疑设定算不算出人意料呢?老实说,并不见得。在日本之外,1951年由悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克执导的影片《火车怪客》里就出现了“交换杀人”的概念。剧中的凯亨是一名网球手,意外发现了妻子不守妇道。一天,凯亨在火车上遇到了陌生人布鲁洛·安东尼。安东尼向凯亨提出了互相交换的杀人游戏。他要凯亨去杀死自己的父亲,他则帮凯亨杀死他的妻子。至于日本国内,着名推理作家西泽保彦在自己的《替身》里也描述过类似的作案手法。

很喜欢的一个蒙太奇镜头

(日) 岛田庄司 / 2016 / 新星出版社

不过,将“交换杀人”的场所置于一座公寓之内,投票的参与人与被害人之间又是处于邻居这样一种说近不近、说远不远的微妙关系之中,这或许才是秋元康为《轮到你了》制作的得意手笔吧。无论如何,这个剧名也带给观众一种悬疑感:是什么轮到你了?死亡还是杀人?

对于角色的刻画,则是此剧长处中的长处,这必须得感谢导演、编剧和演员的共同努力。不论是贯穿全剧的主要人物,还是单元故事里出现的配角,每个人物都有血有肉特点鲜明,大致上能做到过目不忘,即使到了盖棺而论的时候也能在脑海中映出具体形象。社会派小说里出现的人物不单单代表着个体,更是在塑造某一类群体,这正是引起人共鸣的地方,仿佛发生的故事就在离你不远处的一隅。如果非要在鸡蛋里挑骨头、从人物刻画上找茬的话,那就把剧评人一贯的常规操作搬出来吧——或许在一些纯反派的塑造上发力还不够?不要单纯的以为反派露面少就断定这是对反派的着墨不足,关键是看有没有用在刀刃上。《非自然死亡》的节奏张弛有度,外加篇幅不长,必定任何一个镜头都经历过反复悉心的打磨,如果只用两笔三镜头就能把纯反派代表的形象构筑出来,回想起来仍叫人后怕和恨之入骨,那么试问这应该被称为发力不够呢?还是手到擒来呢?答案自在每个人心中。 这里插一句,也是最近才注意到的地方。法医解剖作为《非自然死亡》表达其中心思想认知观的载体,即使剧本身已经很努力很努力地避免展现出临床血腥和死亡的一面了,但还是会在一开始或多或少引起小清新看官的观感不适,这是该剧的局限。因此我也常常给朋友说,最好不要在吃饭的时候观看。(不过本人比较重口,倒没这方面的困扰,一般会死盯着手术刀划破皮下组织那一刹那心跳沸腾,同时咀嚼混拌着鲜红辣椒酱的食物,嘿嘿。) 综述: 教科书级别的剧本,节奏趋近于完美,无敌爆炸的演技,总是恰到好处的米津神曲,再加上社会派底色颤动灵魂的那根弦,这便是日剧《非自然死亡》。总共10集完全不够啃的,只能强行三刷骗自己有30集了。全剧没有一个多余的镜头,甚至没有一句多余的废话,各种细节只有在二刷的时候能反应过来,伏笔埋得很有技巧性,但又不属于刻意做作的隐蔽。光是贯穿全剧的主明线就足足有三条,分别缠绕在三澄美琴、中堂系、久部六郎各自身上,三线并进而造成的结果不仅没有显得凌乱,并且还相得益彰,不得不说编剧和导演把控全局的功力实可谓深厚。用一句话评价的话,我认为此剧完全可以划归为影视艺术品的范畴,妥妥的。 在这里,我甚至可以说,《非自然死亡》仍沿用了王道创作的思路,即《周刊少年JUMP》提出的努力、友情、胜利,由于本人这ACGN死宅的体质,就不自觉的套用上了,其实仔细想想也未尝不可: 主角为了挖掘真相而不断努力探寻,在友情力量的扶持下,最终在与敌人“非自然死亡”的战斗中斩获胜利。 想想是不是这个道理?日本人民对本土王道的“JUMP三要素”可是十分推崇的,不论是小说家漫画家还是剧作家。此梗虽然老,但辣得舒服,百试百灵。 接下来让我自不量力地稍微为每一集做个大致的分析评估,同样无剧透,请放心食用。 第一集9.7分,全方位炸裂的一集,真正意义上的剧本教科书。层层引诱,步步为营,格局伴随在其中悄无声息地一点点升华,最后核弹爆炸打脸反转,既是嚣张又很过瘾。同时,第一集在保证自身精彩的前提下也不忘对后续集数的照顾,不要小看这集中出现的任何对话,说不定某一句不起眼的台词就是将来剧情的重要伏笔。神开头,不接受反驳,本集属于极上乘的社会派剧本。以后如果有时间我会专门剖析一下第一集和全集总体的剧本结构,我相信这对于一切文本工作都会是一笔弥足珍贵的财富。 第二集8.8分,推理部分和情节导向皆属于上乘,唯一大的减分项是使用了一个未处理过的烂大街老梗,如果是经常接触侦探故事作品的推理爱好者,应该不难得出和我类似的结论。这集更偏向于传统的本格派推理。 第三集9.3分,立意非常好的一集,同时也点明了本剧并非个人英雄主义的龙日天,结尾部分的逆转裁判爆炸无敌精彩。这集是社会派与法庭派的结合。 第四集9.5分,哭,都特么给我哭!食用这集的时候尽量放松,效果最佳,静静等待打上花火那一刻,让你哭出屎来。 第五集9.1分,其实每集都存在一定关于人性上的争议,这种争议对剧本身来说能制造广泛话题,这一集在这种人性的选材和处理上无疑都做得最好。 第六集8.5分,剧情部分较之全局稍微有点疲软的迹象,但情节不够演技来凑。 第七集8.6分,文化差异的输出不够,很难准确判断好坏的一集,日本的校园欺凌现象一直是信息载体时常提及的热点。相较其他集,情节和作案手法有点趋于戏剧化,但对于剧本的合理性我一般是不和现实做对比的,是剧允许四分虚。对于更加内涵的那一层,仁者见仁吧。 第八集9.6分,用跟第一集相类似的讲故事的方式,创造出了情节大不相同但精彩程度同样破表的故事。如果说第四集的泪崩点是打上花火的那一刻,那么这一集至少有两处类似这种打上花火的地方,催泪效能持续发酵。导演和编剧很懂如何操控观众的情绪,在最后说能让你笑着哭出声来都绝不带含糊的,在攻破常人感性堡垒的手段上,可以说是相当游刃有余了。另外,该集在整部剧中有着相当厉害的占比,这一点要在看完通篇以后才会想着回过头来思考这集存在的意义是多么巨大,各方面而言都是。 第九集9.2分,第十集9.5分,这两集是主线支线的缠绕汇总阶段,响应前面的所有伏笔铺垫,通通点睛层层递进。关于代入感,其实过去的八集一直在干这种事,不知不觉间重要的人物形象已经足够立体,这样一来,观众对于主角一系列心路历程的感受才会更加透彻。自己和内心的挣扎,理想与现实间的矛盾,已经够绝望了还会再给你一杯硫酸,直到最后快要看不下去的时候才投来一个意料之外的逆天大反转,具体细节涉嫌剧透就不详细说了。另外,编剧和导演是真的很!喜!欢!首尾呼应。 部分评价带有主观色彩,可能会有0.1~0.2分的波动。 将社会派的性能发挥到极致,呈现的效果大致便是如此了吧,实属惊天地泣鬼神级别的,本咸鱼只能拱手大呼“社会”了。 我看过的日剧不多,能说的也就这些了。最后,这个世界本身并不值得你温柔以待。 欢迎批斗。 以上。

如果抱着类似的想法,可能对于去年的日剧《四重奏》或者今年的《行骗天下jp》,都会看得比较过瘾。

有悬念无期待

© 本文版权归作者  CBT超病态  所有,任何形式转载请联系作者。

这样以“死亡”为落脚点来展开剧情的做法其实在日剧中也不算新鲜了。往大了说,这是因为“物哀”文化历来是日本文化的重要组成部分,像三岛由纪夫、川端康成、芥川龙之介等人的小说中无不体现着物哀之美。既然“物哀”倡导追求 “永恒的宁静”,“死亡”自然就成为了“物哀”文化的关键词。2018年赢得好评的日剧《非自然死亡》里就充斥着“死亡”,甚至设置了一个看似是他杀实则是自杀的案子与一个看似是自杀实则是他杀的案例,两者相互照应。这部在豆瓣评分高达9.2分的日剧里还借非自然研究所所长之口表达了现在的日本人对于死亡的看法:“已逝之人不分好坏,只不过碰巧没了性命而已,而我们只是一时幸运活在这个世上,碰巧活着的我们是不应该忌讳死亡的”。

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作为一部同样以“死亡”为噱头的推理剧,甚至担任主演的原田知世都表示《轮到你了》所浮现出来的人性的脆弱和危险让人感到无底的恐怖……

行骗天下JP (2018)

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8.2

手冢菜奈

2018 / 日本 / 剧情 喜剧 / 田中亮 金井纮 三桥利行 / 长泽雅美 东出昌大

这样的恐怖氛围几乎从本剧一开始就浮现在了观众面前。手冢夫妇住进了公寓的302室。他们的邻居或多或少似乎都有些古怪:毫无礼貌可言的公寓管理人床岛比吕志不请自来,巡查房间之余还不忘评头论足,全然不顾手冢夫妇是买房而非租房;住在隔壁的年轻女孩尾野干菜一开始对手冢夫妇前来拜访表现出了巨大的戒心,一听到眼前是对姐弟恋之后突然来了兴趣;303室的门铃不响,正好路过的501住户突然告诉他们这个房间空了许久,此人一身黑衣黑裤,明明没有下雨却穿着雨鞋,背着一个比自己人都要大的包裹;住在103室的田宫纯一郎有点强迫症,居民大会比预定的时间晚了几分钟就不停地给大家道歉;203的住户欣怡是个中国留学生,连日语中的敬语都掌握不好就大大咧咧地在会上谈笑风生……凡此种种奇奇怪怪的人设加上令人倍感压抑的配乐,给了观众这样一个强烈印象——每个角色似乎都深不可测,表面看来似乎人畜无害,也许就是个隐藏在幕后的杀手。

有人把《行骗天下》概括为低开高走的作品;但其实如果一开始不把这部作品的中心放在骗术的完成度上面的话,可能也就不会觉得它“低开”。毕竟古沢良太编剧嘛,是不能当做正儿八经好好诈骗的剧集来看的。这部剧的设定虽然也是三人组各种变装设局来钓大鱼,但是比《流星之绊》好看多了。剧情上反转再反转都让人看得很过瘾,主角也比较好看。

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而且如果你是Legal High的粉丝,那么还可以感受到古沢良太的调皮~

中国留学生欣怡

以及古沢良太的深度。

日剧因为篇幅不长,叙事大都干净利落。但《轮到你了》第一集中就有如此众多的出场人物(据说全剧超过30位),并将大部分时间用于交代人物的各自人设。秋元康会在繁杂的人物关系中如何推进故事情节倒也会是本剧的看点之一,毕竟这样的“群像剧”一旦把握不好,就会出现剧情混乱,人物塑造模糊不清这类的情况。

Legal High第一季第四集是一个关于争夺日照权的案子。因为开发商要建的新楼会挡住其他房子的采光,小黛非常同情这些居民,可是她和古美门却是开发商的代理律师。古美门对黛进行教育的主旨在于,她现在只看到了那些居民的苦难,想让这些居民胜诉而让开发商败诉;但是如果开发商败诉的话,旁边寺田工务店的那位因丈夫去世而辛苦地依靠这次的地产项目维持生计的寺田太太就会破产而失去一切;黛又开始同情寺田太太。虽然关于寺田太太的描述是古美门信口胡诌的,可是在黛看不到的地方可能真的存在与开发商的利益休戚相关的普通人。因此黛的同情是把自己当做上帝,把眼前视角当做上帝视角,并不如她想象得那么高尚。

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第一集里竹中直人就领盒饭去了

眼见不一定为实。古沢良太在《行骗天下》把这种观点发挥了又发挥,发挥了又发挥……如果说《四重奏》是在好像有点悬疑的外衣下面说了一个烟灰也可以很耀眼的故事,那《行骗天下》就可以用相同的格式称之为在热热闹闹的骗术外衣下说了一些人怎样面对过去和将来的故事。与这些耀眼配角团同在的是贡献了毁容级别表演的主角团(微笑)。总而言之大家都是很有趣的,笑点和泪点都是很过瘾的,1、2、3、5、7、最后一集都是十分惊艳的(好像就约等于是全部了诶),第1集是看了最后一集之后更感觉到惊艳的!

只不过,从另外一个角度而言,《轮到你了》恐怕又不值得太过期待。除了“交换杀人”这个并不新鲜的悬疑设定之外,《轮到你了》整个故事的现实基础也很可疑。本剧从一开始就通过竹中直人的旁白强调,大部分命案的凶手都是被害人的关系人,警察会通过亲人,朋友,同事,仇家来分析案情,所以肯定能够破案;反过来,要是凶手与被害人之间素不相识,就很难破案了。这样的逻辑不能不让人心生疑窦,秋元康先生是不是在自己所打造的“偶像”给予宅男粉丝们的虚幻中丧失了现实感?且不论如今指纹、摄像头、血型等技术手段在刑事案件中的应用,即使是20多年前,奥姆真理教制造的“东京沙林毒气案”就正是一次不折不扣的“无动机杀人”案件。新闻告诉我们,凶案的始作俑者麻原彰晃不久即身陷囹圄,延宕至去年终于上了绞刑架。在这种情况下,《轮到你了》假若一味夸大“交换杀人”的神秘性,势必要将警方弱智化,这样的“推理剧”是不是会有些愚弄观众的感觉呢?

如果说传统的悬疑推理类主打悬念的成功作品最后给人的感觉是“哦,原来是这样啊!”那么《行骗天下》(还有四重奏)这种看起来好像有点悬疑/诡计但是却在别的方面取得高度的作品最后给人的感觉大概是“咦?原来是这样吗——”

“——很不错嘛!”

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